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杨曦用现代美学的理念拓展了玉雕的诗意内涵

发布时间:19-09-26 阅读:618

杨曦,号南石,姑苏玉雕立异代表人物,他的南石款作品,不知是若干爱美女不能自休的追求。说不清杨大年夜师到底最长于什么题材,只感觉他每次一脱手,总能惊艳。他胸中有丘壑,刀下有乾坤,大年夜师的名号,名副着实。

从曩昔的龙、罗汉、不雅音,再到近年的江南、园林、山水题材,你会发明杨曦作品中的元素都是传统的、生活化的,但作品的审美是今世的。在承袭传统工艺技法的同时,杨曦结合中国绘画技术和今世设计理念,以“做减法”引领了玉雕新思路。

杨曦的不雅音系列作品,不拘泥于传统雕刻技法对开脸与身材比例的框定,而是采纳虚实结合伎俩,简化具象,付与作品余味不尽的留白。这样的体现伎俩显然是艺术化的,省略掉落了许多具象的器械,然而这样的省略不仅没有影响表达,反而让全部作品更显空灵,令不雅者心灵澄净。

对付从业36年的杨曦来说,雕刻技法早已不是问题,若何在创作中融入艺术的设法主见,将传统玉雕身手升华为艺术文化才是他所关注的。杨曦的作品既是传统意义上的题材,又与传统拉开了很大年夜的间隔,古韵今风。它给人的审美感想熏染是新颖的、俊逸的、充溢艺术想象的。

杨曦的江南系列作品,从粉墙黛瓦、小桥流水、再到江南的温婉女子,都完美地出现了江南特有的文化意蕴,让诗与画在玉石上悄然相依。

上面这件作品,作者依形就势,简施刀工便将江南的小桥屋檐,青石板路勾勒成形,而高高的屋檐之上错落着的银杏叶,却连纹理都清晰可见,既有极致简约的情境表达,又有极致细腻的细节出现,极富江南水乡的生活气息。全部作品刀法简约疏朗,风格清新隽永,别具一格,不落窠臼。

杨曦刀下的江南女子,干净、简约、沉静,她撑着油纸伞,独自彷徨在悠长寂寞的雨巷 ,像级了戴望舒笔下丁喷鼻一样的姑娘,有着丁喷鼻一样的颜色 ,丁喷鼻一样的芬芳 ,丁喷鼻一样的哀愁。极简的表象蕴含着诗意的画面感,让人沉醉此中,浮想联翩。

杨曦的山川系列作品,有虚实元素,有山水清音,有道法自然,简约高雅之外,意境更显悠远,令民心驰神往。

上图的和田玉籽料作品《山川之见》,诟谇分明的青花,天然就有山川河流的意境,作者并不施以繁复的装饰,全部作品就以连绵起伏又坦荡疏朗的高山大年夜川为主体,气势宏阔。另一方面,青花的水墨清韵又营造出幽远隐逸的氛围。这是对自然山水的适意,也表现了作者超凡脱俗的精神境界。

在现代传统玉雕与期间审美离开,故步自封的背景下,杨曦秉承着艺术自觉,以艺术审美的目光进行创作,用今世美学的理念拓展了玉雕的诗意内涵。不得不说,有杨曦的苏作玉雕是幸运的,有缘熟识杨曦的我们也是幸运的。



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